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多图根据剧本和舞台场地出演人数等限制，设计演员的站位、表演时的走位以及灯光等来体现“表演空间”（物理意义上）举几出戏的栗子吧，分别说说站位、走位、肢体表演、舞美和灯光等一、站位例子：音乐剧《悲惨世界十周年纪念音乐会》——Act.1 《。

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One day more》（【音乐剧】悲惨世界十周年纪念音乐会（中英文字幕）_三次元音乐_音乐_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网75分40秒至79分25秒，请务昆山看台出租公司推荐电话必在wifi环境下观看）先简单交代一下创作背景和这个版本的舞台设计。

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它是根据雨果的同名小说改编的音乐剧，主要讲述的是发生在十九世纪法国大革命时期的故事，这一场戏（这一首歌）描述的就是大革命爆发的前夕，所以“One day more”广义上的理解就是——“同志们啊！还有一天！再等一天咱就闹革命了啊！”。

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但是这场戏精妙之处在于——在如此恢弘的大背景之下，各个人物微观的视角又是那么地清晰明了，似乎告诉着观众，每一个角色的命运即将随着黎明的到来而改变另外，这个版本是设有带大转盘的分舞台的，分舞台的演员负责表演及场景的转换（用替身演员交代故事情节的发展）而主舞昆山看台出租公司推荐电话台的演员负责唱（用歌唱演员表现人物内心活动和人物之间的关系及冲突）。

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好了，言归正传，我们分析下这个唱段的主要角色们的站位以及表演空间。先来个主要角色站位的全景图

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显然，主要的角色有8名，而后面坐着的是稍后准备大合唱的全体演员因此这个表演空间真的是小的“一塌糊涂”不过前面说了这部剧主舞台的演员只负责唱，所以这样的设计（演员休息区域就在舞台之上）是出于情节需要、参与者人数及主舞台大小的。

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我们再来看看主要演员的具体站位以及唱词（从左到右）：1）旅店夫妇

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这俩货一看就代表着“刁民”，他们是夫妻，经营着黑心旅馆，不折不扣的丑角从唱词来看明天的革命对昆山看台出租公司推荐电话于他们是个“好机会”站位：他俩被安排在了舞台的最边缘，说明是彻头彻尾的配角，而在他俩右侧的则是在品格上形成强烈反差的亲生女儿。

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艾潘妮。（他俩出场时候的表演非常棒，自称哲学家的吝啬鬼形象唯妙唯俏。）2）Eponine

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“But he never saw me there!”这是一句Eponine的抱怨，也道出了为何她standing aloneLea姨饰演的小E是一个在所有LM粉心里都喜欢的角色，他帮助了马吕斯和柯赛特

（本剧真正的女主）相识相爱，但自己却暗恋着马吕斯，为了斩断一切投身革命的战场，这样悲情的女二怎能让人不爱！站位：此时小E和“马柯cp”的站位是被昆山看台出租公司推荐电话“双Jcp”（看下文）隔开而紧挨着她的爹妈，这样的站位也无形地增加了小E对命运的无奈感。

而Act.2的开场便是小E的独唱（戏份是多重啊）另外插句题外话，Lea早年靠着饰演《西贡小姐》的女主走红，还演唱过《花木兰》的插曲，后来25th周年版的LM上演了芳汀不过最爱的还是她饰演的Eponine——倔强、勇敢、对爱的渴望。

3）Jean Valjean&Javert

男主男配cp，他俩关系比较复杂不做赘述，可以看作是“小偷和警察”的关系（但没那么简单）站位：首先两人站在舞台正中间，一前一后，之间的距离暗示着追捕与被追捕的关系，但又安排了和声，总之是剪不断理还乱（这里要提到的是沙威已经投身革命的战场，而j昆山看台出租公司推荐电话vj以为自己又被沙威发现准备带着养女柯赛特“跑路”。

）再来个题外话寇叔饰演的jvj也是堪称经典的经典。4）Cosette&Marius

本剧的小情侣，面对明天的革命，可能将会面临阴阳两隔，此时我估计他们内心是想来一炮的。站位：养父和老丈人的旁边，和小E站位左右呼应，二重唱形成渔樵呼应式。5）革命领袖

Enjolras是ABC社团的领袖，带领着人民和独裁政府做斗争，是英雄的角色，因此唱词方面都是鼓舞人心的，给人民洗脑的。当然也是孤独的。站位：舞台的最右侧，带领人民的英雄！6）全体起立！一起大合唱！

全体参与歌唱表演的演员们一起起立大合唱！将气氛推至最高潮！（指挥小哥表示：我就没坐下来过！）站位：整个主昆山看台出租公司推荐电话舞台！另外又要插一句的是：在1998年黎西恩剧院上演的《巨匠魅影》音乐会上，《One day more》作为最后的压轴出场，可见在音乐剧史上，这是多么伟大的一场表演。

要知道，《巨匠魅影》汇聚了20世纪里所有最出色的音乐剧选段，把《One day more》放在这个位置，可以片面地认为它是王中之王（当然这里还有是有个槽点的，当时英女王也在场，最后压轴好戏你给我甩法国人的国旗是什么意思，Excuse me?）。

总结一下：在《One day more》这一桥段里，观众们通过各个角色的站位与唱词，能清晰地了解到明天的到来对于每个角色自己都有着非同往常的意义（很多观众最后都听哭，看哭了，一定是同理心在捣昆山看台出租公司推荐电话鬼！）我想这也是当时每个即将迎来革命的法国人内心的思绪。

导演仅仅是通过站位和演唱的先后顺序就让观众理清了目前角色们的情绪与彼此之间的关系（也不得不说克雷兹莫的填词真是绝），加上最后上百人的大合唱把整个舞台的气氛调动到最高潮，结束时每一个观众内心都激动不已，为之欢呼。

由点及面，把整个舞台伸展到整个场馆，当然这是音乐剧惯用套路，但对于细节与选位的设计，并且是在不那么宽裕的空间之中，这样的手法我认为是很值得学习的而整个站位的设计相比于25周年版本的《One day more》的演唱会式的“随意”，10周年的版本更像是话剧表演式的“深刻”，能让我回味许久。

二、走位音乐剧《歌剧魅影二十五周年》——Act昆山看台出租公司推荐电话.1 《Little Lotte…The Mirror…(Angel of the Music)》至《The Phantom of the Opera

》《歌剧魅影》应该在九年制义务教育的音乐课本里都有，大多数的孩子都看过当年莎拉布莱曼卡司版本的，这里就不具体展开了，我们直接进入第二个讲解部分——走位一般情况下，大多数剧种的戏目里占比最多的戏码是一至四或五位主要演员的同台表演。

相对而言，设计的角色的行走路径与表演方式也是导演做的最重要的工作之一。我们来看范例里角色们的走位是如何配合场景转换来体现表演空间的。1）场景1——剧院后台；角色：拉乌尔（男二）、克莉丝汀（女一）

拉乌尔从剧院的包厢走昆山看台出租公司推荐电话到后台，想给自己的多年未见的青梅竹马——初唱第一女高音的克莉丝汀——送花以表祝贺（当然我们都知道是想撩她）此时舞台的布景和美术和上一个唱段没有变化，只是克莉丝汀她换完了妆准备下班回家。

走位：拉乌尔从舞台布景的上的楼梯走到舞台中央的左侧梳妆台处，准备开始与克莉丝汀演唱这一唱段。

拉乌尔和克莉丝汀寒暄并回忆起他们时候的事情，克莉丝汀和拉乌尔说：“曾经父亲说过若是他去了天堂，他便会派音乐天使来到自己身边”而拉乌尔以为她口中的这位天使是自己，想当然邀请克莉丝汀一起共进晚餐，之后便让克莉丝汀准备更衣，便匆匆离开了后台。

而克莉丝汀则露出惶恐的神情，怕自己遭到音乐天使的责罚走位：拉乌尔始终保持在克莉丝汀身边徘昆山看台出租公司推荐电话徊，表求爱状，直至最后离开后台。

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